Cecilia Suárez

Fecha: 01/03/08
Periódico El Economista, sección “La Plaza”
Reseña

Capadocia es el nombre de la ciudad mítica en la que vivían las amazonas, y también el nombre de la primer serie televisiva mexicana de HBO, en conjunto con Argos, un crudo drama que se desarrolla en un reclusorio femenil.

En Capadocia, conoceremos las tragedias de un grupo de reclusas, la corrupción que rodea al sistema penitenciario y a la política mexicana, pero también veremos el impacto que produce la reclusión femenina (de los pilares del hogar) en la sociedad.

En el primer capítulo es trepidante: un motín fraguado por las cúpulas de poder y ejecutado por la Bambi (Cecilia Suárez), firma la sentencia de nuestras cárceles, las cuales deberán ser privatizadas, lo que necesariamente no quiere decir que las reclusas vayan a estar mejor.

Mientras, las presas siguen llegando, otras siguen muriendo, y para defenderlas de las injusticias del sistema tenemos a una luchadora social, Teresa Lagos (Dolores Heredia), quien se hará cargo de la nueva prisión.

Los dramas personales se combinan con un complejo y corrupto entramado social, que sólo acentúa la miseria y la violencia.

La ambientación es fabulosa, sus escenarios contrastantes generan una sensación fidedigna de la Ciudad de México, pensemos en la telenovela Nada personal, pero con mucho mayor presupuesto.

Dentro de los contras tenemos: Por un lado, las actuaciones se ven disparejas y a veces poco armónicas y, por otro, los personajes, los cuales pierden complejidad por momentos y se vuelven un estereotipo.

Pero con todo y sus fallas, el primer capítulo deja un buen sabor de boca. ¿Será más grande que Mandrake o Epitafios? Es prematuro decirlo, pues falta ver cómo se desarrolla la serie y cómo reacciona la gente. Finalmente, con todo y las series de Televisa, esto es el inicio de otro tipo de productos mexicanos televisivos y eso es para celebrarse. (Fausto Ponce)

Fecha: 06/02/2008
Periódico El Economista, sección “La Plaza”
Reseña

En un balance general, Párpados azules (México, 2007) sale bien librada, sin embargo, es bastante dispareja: contiene elementos fascinantes, como la actuación de Cecilia Suárez, una de las mejores actrices que ha dado este país, y grandes diálogos, pero también, escenas que podrían haber sido fácilmente suprimidas.

La trama gira en torno a Marina Farfán (Suárez), una costurera que vive una soledad inmensa, pero que, inesperadamente, gana un viaje para dos a una playa paradisíaca. La primera opción es llevar a su hermana, pero después nos enteramos que la susodicha no tiene ganas de ir con Marina.

Así pues, el único candidato parece ser un tal Víctor (Enrique Arreola), un ex compañero de la secundaria (con quien se topa por casualidad) del que Marina no recuerda nada, aunque aquél parece recordar muchas cosas.

Víctor, está igual de solo que Marina, pero a diferencia de aquella, este personaje que trabaja en una compañía de seguros, posee un poco más de iniciativa de darle un giro a su vida.

Desesperada, Marina le pide que la acompañe y es entonces que comienza a una serie de expectativas y de sueños infundados que, una de dos, a acaban con la soledad y ayudan a profundizarla.

La cinta, dirigida por Ernesto Contreras, está cargada de un poquito de esperanza, pero en general es una especie de sátira de las comedias románticas: se respira mucha ironía y humor negro, con personajes disfuncionales en las artes amatorias.

Marina y Víctor son sumamente torpes para relacionarse, y sus diálogos sólo sirven para llenar incómodos silencios, lo cual da pie a situaciones geniales, sumamente cómicas, aunque en el fondo, son también reflejo de una profunda tristeza.

El rol de Cecilia Suárez es verdaderamente fascinante: su interpretación es capaz de generar ternura, lástima y suma tristeza; es una damisela en peligro que debe ser rescatada, pero que probablemente no quiera ser rescatada, y si llegara a serlo, probablemente no sabría qué hacer.

Ahora bien, el lado negativo de dichos diálogos es que se utilizan en exceso, lo cual entorpece la trama, y si añadimos el terrible abuso de close-ups mareadores, el resultado es una película que se mete el pie así misma.

Párpados azules la libró gracias a un ingenioso planteamiento del guión, definitivamente los puntos finos se descuidaron. Ocurre como esas figuras de plástico que se encuentran en los mercados, están increíbles, pero ¿por qué no les quitaron la rebaba? (Fausto Ponce)

Fragmento de la entrevista realizada a Cecilia Suárez para la revista Dónde ir (agosto 2007) con respecto a la serie Capadocia de HBO.

Seis preguntas a Cecilia Suárez

1. Es la primera producción mexicana para HBO, estás haciendo
historia.
Pues yo espero, ¿no? Ojalá.

2. ¿No te emocionas?
Sí, claro, también con Párpados Azules, que es muy importante para mí. Espero que con Capadocia suceda eso, quienes tuvimos la oportunidad de participar en ella la disfrutamos mucho, y nos adentramos a la posibilidad de humanizar a las mujeres que están en el encierro. A mi me gustó mucho, mi personaje es muy bonito.

3. Cuéntame un poco de él.
Soy golpeadora, soy malísima, me las moqueteo a todas… soy Juan Camaney, tengo muchas novias…

4. ¿Así, con ese cuerpecito?
Así, con este cuerpecito me las pongo en su lugar.

5. ¿De qué forma aterrizaste eso para poder entender la situación de la mujer?
Lo platiqué con Javier Patrón Fox, uno de los directores. Le decía que no me interesaba hacer un personaje duro, yo quería que esa dureza viniera de algo interno, absolutamente frágil —en el mundo carcelario (esa rudeza) es una manera de sobrevivir, un mecanismo para salir adelante—, ésa es la única manera de quererla, no es na loca violenta (ríe). Además es un personaje enamorado.

6. ¿Es muy enamoradiza?
No. La lleva bien con muchas, pero tiene un amor por el que ¡ah! (suspira)… se suspende, digamos, y eso, en un personaje con esta dureza, es bellísimo. A ver qué tal.

(Fausto Ponce)